El arquitecto Leonidov es un famoso representante de la vanguardia rusa. Su trabajo cayó en el período soviético, cuando las ideas que propuso resultaron ser muy populares. El maestro de la llamada "arquitectura de papel" y el constructivismo dejó una marca brillante y notable en esta dirección del arte.
Infancia y juventud
El arquitecto Leonidov nació el 9 de febrero de 1902. Nació en la granja Vlasikha en la provincia de Tver. Después de cuatro clases de una escuela rural, durante algún tiempo fue alumno de un pintor de iconos de la aldea, eventualmente comenzó a viajar regularmente a Petrogrado para ganar dinero.
En 1921, Ivan Ilyich Leonidov se convirtió en estudiante de la facultad de pintura de VKHUTEMAS. Con el tiempo, se trasladó al taller de Vesnin, donde comenzó a estudiar pintura directamente.
Carrera temprana
El arquitecto Ivan Leonidov ha participado activamente en concursos desde 1925. Su trabajo ha sido galardonado en varias ocasiones con premios y distinciones. Estos incluyen el proyecto de una cabaña campesina, una universidad en Minsk, edificios residenciales en Ivanovo-Voznesensk, así como clubes de trabajo típicos.
Estudiando en la universidad, el héroe de nuestro artículo comienza a tomar parte activa en la asociación creativa de constructores constructivos de la OSA, se publica en su revista. Cuando Leonidov se graduó de VKHUTEMAS, el constructivismo se encontraba en una situación difícil. La principal amenaza era la probabilidad de sellos estilísticos formales.
Solo en la segunda mitad de la década de 1920, los arquitectos soviéticos lograron alejarse de las tendencias peligrosas, haciendo una contribución significativa al problema de la configuración, así como a las actitudes relacionadas con la composición volumétrica y espacial. El arquitecto Leonidov participó activamente en la resolución de estos problemas.
Instituto Lenin
El héroe de nuestro artículo también jugó un papel importante en el desarrollo del constructivismo. El proyecto de graduación del arquitecto Leonidov se dedicó al Instituto Lenin en la capital. Fue presentado al público en la corte en 1927. La solución que Ivan propuso al diseñar la audiencia fue muy inusual. Propuso hacerlo en forma de una gran bola, elevada sobre la superficie de la tierra sobre estructuras metálicas.
Cerca del público principal, según el proyecto del arquitecto Leonidov, se ubicaría un paralelepípedo vertical para almacenar literatura. Fue en estas ideas que Ivan Ilyich fue pionero en la primera comprensión de los principios de la construcción de una ciudad moderna, así como en la organización de sus elementos en el espacio.
Leonidov consideró el conjunto arquitectónico como un grupo de edificios que ocupan compositivamente una cierta parte del espacio, que en esta situación desempeña un papel unificador en lugar de subordinado. La conexión con la naturaleza para él era obvia no solo al tener en cuenta la vegetación y la topografía circundantes, sino también en la interacción del edificio en sí con el espacio.
Al crear el proyecto de esta institución educativa, el arquitecto Leonidov mostró una característica de su trabajo como el deseo de identificar posibilidades artísticas en cualquier elemento, sin importar cuán concisa sea la forma del edificio en sí. Tal actitud hacia los volúmenes geométricos por su parte fue innovadora, contribuyó a la búsqueda de una nueva apariencia arquitectónica. De gran importancia fue el hecho de que al crear composiciones volumétricas-espaciales, el arquitecto Ivan Leonidov se basó en los últimos logros de su tecnología moderna, buscó maximizar las capacidades de calidad de las estructuras y cualquier elemento.
En la cima de la oportunidad
Se cree que lo más fructífero y tenso en términos de creatividad para Leonidov fue el período de 1927 a 1930. Durante este período, toma parte directa en el trabajo de la OCA, discute constantemente, defiende su punto de vista.
Muchas obras famosas de Ivan Ilich Leonidov se remontan a esta época: proyectos del monumento a Colón en Santo Domingo, el Palacio de la Cultura, la Casa de la Industria y la Fábrica de Cine en Moscú, la Casa de Gobierno en Alma-Ata y el reasentamiento socialista en Magnitogorsk.
Su principal trabajo científico es el proyecto de un club de un tipo social fundamentalmente nuevo. Con ella, habla en el congreso de la OCA en 1929. Diseña un complejo de clubes a gran escala, que en su opinión se convierte en el centro de la vida cotidiana de la sociedad y no en el conjunto de desfile, que muchos hicieron antes que él.
El tipo de club que desarrolló fue fundamentalmente diferente de los que se construyeron masivamente en ese momento. Leonidov insistió en la necesidad de crear grandes complejos de clubes, que consistirían en espacios separados. Entre ellos, deberían haber estado conectados por edificios de propósito universal y especializado. Según su programa, dicho club, de hecho, se convierte en un complejo cultural y de parques. Incluía una sala universal, un jardín botánico, laboratorios, una biblioteca, terrenos deportivos, un parque, un pabellón para niños. Toda la composición fue diseñada de la manera más libre y amplia posible.
Al crear un proyecto de película, Leonidov presentó muchas variaciones de la composición de volumen espacial. Debido a esto, el carácter pintoresco y la complejidad de los diseños eran raros para sus obras.
En una competencia internacional, presentando un monumento a Colón, Leonidov abandonó las técnicas estándar para crear el monumento. Su proyecto estuvo profundamente imbuido de la idea de objetivos comunes de la humanidad en la implementación del progreso y el internacionalismo. El trabajo del arquitecto Leonidov sobre el monumento a Colón sirvió de base para crear el proyecto del centro científico y cultural mundial. En él, propuso colocar un observatorio, un instituto de comunicaciones interplanetarias, una sala para congresos científicos mundiales, un aeropuerto, un centro de televisión y mucho más. Al mismo tiempo, el corazón del complejo era convertirse en un museo dedicado solo a Colón. Se suponía que tendría un revestimiento de vidrio y, en lugar de paredes aislantes, en forma de chorros de aire.
Los proyectos de la Casa de la Industria y Tsentrsoyuz se convirtieron en uno de los primeros edificios de oficinas hechos en forma de prismas rectangulares característicos con fachadas en blanco desde el extremo y paredes de vidrio en el lado longitudinal. Los paralelepípedos resultantes dominaron la riqueza espacial debido a los pozos del ascensor y las dependencias adyacentes al edificio principal.
Proyecto Magnitogorsk
Durante el reasentamiento socialista de Magnitogorsk, Leonidov actuó como urbanista. Se imaginó que la nueva ciudad no tendría las llamadas calles del corredor. Ofreció su propia versión de la línea de la ciudad; otros arquitectos ya estaban desarrollando proyectos similares en ese momento. En su opinión, Magnitogorsk se desarrollaría a lo largo de cuatro carreteras que saldrían del área de producción.
La línea de la ciudad consistía en una franja de vecindarios residenciales que alternaban con instituciones educativas para niños. Zonas deportivas, instalaciones públicas y parques se colocarían a ambos lados. Se asignaron líneas de pasajeros y carga a la periferia. Al mismo tiempo, la ciudad misma se estrelló contra un macizo verde.
Finalmente, otro proyecto brillante en este período creativo fue el Palacio de la Cultura en el distrito de Proletarsky de la capital. Alejándose nuevamente de los términos de la competencia, se centró en desarrollar la organización de un distrito residencial "cultural", y continuó desarrollando su idea de un nuevo tipo social de club. Su palacio de la cultura fue un intento de encontrar un lugar para la nueva estructura en un solo sistema de toda una zona residencial. Teniendo en cuenta las condiciones del ritmo creciente de la vida moderna, el arquitecto consideró razonable crear un complejo cultural en forma de un oasis a gran escala que estaría aislado del ruido de la ciudad para que una persona pudiera relajarse psicológicamente después de un día ajetreado.
Al mismo tiempo, dividió condicionalmente el territorio del palacio de la cultura en cuatro zonas: educación física, investigación, una zona de acción de masas y un campo de demostración. Para cada uno de estos sectores, se han desarrollado tipos de construcción específicos y diseños racionales. Por ejemplo, se suponía que la sala de deportes tenía la forma de una pirámide, cubierta de hemisferios de vidrio con escenas en movimiento.
El proyecto de este edificio por el arquitecto I. I. Leonidov se convirtió en la ocasión para feroces discusiones, que se dedicaron tanto al destino del club como a los problemas de la arquitectura soviética en su conjunto.
Trabajo en los años 30
En los años 30, el héroe de nuestro artículo trabaja en varias organizaciones de diseño. En particular, está involucrado en el desarrollo y planificación de Igarka, está desarrollando proyectos de reconstrucción para Moscú, la Plaza Serpukhovskaya Zastava, el club del periódico Pravda, y está trabajando en la reconstrucción del Jardín del Hermitage.
En los años 30, la biografía de Ivan Ilyich Leonidov se desarrolló con bastante éxito. Fue durante este período cuando creó uno de sus mejores trabajos: un proyecto competitivo de la casa del Comisariado Popular de Industria, que se suponía que debía aparecer en la Plaza Roja de la capital. El héroe de nuestro artículo obtuvo una composición espacial original de tres torres de vidrio, que diferían en altura, planta y silueta. Entre ellos, estaban unidos por un estiloilobato al nivel de los primeros pisos. De particular interés en ese momento fue su acercamiento a un edificio moderno a gran escala, que se suponía que era adyacente a los conjuntos arquitectónicos del pasado.
En su estructura, toda la arquitectura de Ivan Ilyich Leonidov, incluida esta obra, tenía una profunda conexión con los principios de la construcción de complejos ubicados cerca del campanario de Iván el Grande y la Catedral de San Basilio.
En la segunda mitad de los años 30, el héroe de nuestro artículo trabaja en el complejo residencial de Klyuchiki, que se suponía que debía aparecer en la región de Nizhny Tagil, la aldea de Usolye en los Urales y el campamento pionero de Artek. Uno de los proyectos a gran escala de este período es una magnífica escalera en el territorio del sanatorio en Kislovodsk.
Salida de la crisis
En los años 40, Leonidov se encuentra en una crisis creativa, que se ve exacerbada por el estallido de la Gran Guerra Patria. Se las arregla para hacer frente a él solo en los años de la posguerra.
En la fotografía número 50 del arquitecto Ivan Leonidov ya era bien conocido por todos, y sus proyectos que se han reducido a nuestro tiempo indican el comienzo de un nuevo aumento creativo. La mayoría de ellos no se resolvieron por completo, solo quedaron en forma de bocetos. En particular, crea bocetos del edificio de las Naciones Unidas, la "Ciudad del Sol", el Palacio de los Soviets y muchas otras estructuras a gran escala.
En ese momento, comenzaron procesos bastante complejos y contradictorios en el campo de la conformación de la arquitectura. En primer lugar, estaban relacionados con el rechazo de la mayoría de los creadores de las tradiciones del funcionalismo, en las que se aplicarían las formas geométricas más simples. Las opiniones sobre estos problemas cambiaron, se revisaron los ideales estéticos y aparecieron muchas formas curvilíneas y complejas en la arquitectura misma.
Nuevas formas en arquitectura
Leonidov, a diferencia de muchos de sus colegas, que en los años 50 cambiaron dramáticamente de formas geométricas simples a curvas, estaba en una búsqueda creativa. No rechazó las tradiciones que existieron en los años 20. Al mismo tiempo, los consideraba como la base de una nueva arquitectura en la que la tecnología moderna y los ideales estéticos fundamentalmente nuevos deberían basarse y desarrollarse.
Si en los años 20-30, el propio Leonidov usó curvas de segundo orden en sus obras junto con formas esféricas y rectangulares, entonces en los años 40-50 las encuentra más utilizadas. Es importante tener en cuenta que durante la transición de la escala del edificio a la escala de la ciudad, dedicó un papel clave en la composición volumétrica-espacial a las formas tipo carpa. Los subordinó a volúmenes abovedados y rectangulares.
Tuvo éxito, como a fines de la década de 1920, de muchas maneras anticipando los procesos que tuvieron lugar en la configuración. Por ejemplo, la apariencia de esas formas muy en forma de tienda. Vale la pena reconocer que sintió a nivel de los instintos la relación entre la escala de la estructura y la forma arquitectónica.
Procedimientos
En ese momento, el héroe de nuestro artículo ya era un verdadero maestro, una foto de Ivan Ilyich Leonidov era bien conocida por los contemporáneos, pero al mismo tiempo el volumen de trabajo que dejó resultó ser pequeño. No logró realizar ninguno de sus proyectos importantes.
Todos ellos se convirtieron en declaraciones teóricas originales, que fueron formuladas por el lenguaje de la arquitectura. En sus obras, Leonidov buscaba constantemente nuevos tipos de edificios, principalmente en términos sociales. Intentó resolver problemas urbanos fundamentales y realmente importantes. En sus proyectos, concentró desarrollos teóricos. Cada uno de ellos al mismo tiempo se convirtió en un evento real en la vida arquitectónica. Obligó a muchos de sus colegas a analizar de nuevo ciertos problemas.
Leonidov pudo llevar sus desarrollos teóricos al nivel de búsqueda y proyectos experimentales. Al mismo tiempo, se esforzó por preservar ideas universalmente significativas; detalló tantos detalles como fue posible. Esta fue la principal originalidad de su obra.
